Театральный сезон в Самаре начался неожиданно ободряюще. В «СамАрте» вышел «Гамлет» Анатолия Праудина, о котором хочется говорить и спорить (и говорят, и спорят, а кто не попал - слушают рассказы и кусают локти до января). В Театре драмы детектив «8 любящих женщин» по немудреной пьесе Робера Тома сыгран бодро и качественно. Кроме того, прошел первый межрегиональный фестиваль «Волга театральная», который, есть надежда, и через два года снова соберет в нашем городе много разных театров Поволжского региона. Новый фестиваль и две качественные премьеры за один только сентябрь - просто сказка какая-то! Да, следом в «СамАрте» прошла очередная лаборатория «Молодая режиссура. Спектакль для маленьких», посвященная на этот раз не самым маленьким - подросткам.
Планка с самого начала сезона поднята высоко. Посмотрим, надолго ли? И здесь, по-моему, важно «правильно формулировать свои желания». Мы точно отдаем себе отчет, какого театра хотим? Что спрос формирует предложение, и не одни театры «виноваты» в появлении на афишах кассовых или востребованных школьными походами названий, столько раз обсуждалось, что не будем сейчас об этом. Но вот другое: требование «давать классику», раздающееся то тут, то там. Не новый, живой, неповторимый театр - пусть бы и без всяких пьес. Не театр, задевающий зрителя за самое больное и хоть как-то выходящий на самые актуальные вопросы. А именно классику.
Доходит до того, что «классика» становится понятием оценочным, хотя слово само по себе вроде бы не означает ничего, кроме простой констатации факта, как определение жанра, например (никто же не говорит: «ставьте больше трагедий!»). Нет, в контексте литературы понятно, что классическая - это образцовая, та, что вошла в «канон» (кем, как и почему он формируется - тоже отдельная интересная тема). Но в театре хрестоматийное название само по себе ничего нам не даст. Можно убить на раз беспомощной режиссурой и слабой актерской игрой хоть Пушкина, хоть Шекспира. А шедевр может возникнуть из одной только режиссерской головы, без всякого драматургического материала (таких примеров сегодня много в мировом театре). Или в связке режиссер-современный драматург. Или по классике, да.
Беда в том, что под этой борьбой за классику часто скрывается банальный консерватизм. Вряд ли таких радетелей порадовал бы «Гамлет» Томаса Остермайера, одного из самых интересных режиссеров современной Европы, с корпоративным банкетом вместо королевской свадьбы, Гертрудой-телезвездой и неопрятным, обрюзгшим Гамлетом, который то неаккуратно ест с одноразовой посуды, то бросается на рассыпанную по сцене землю, то читает рэп, то брызжет слюной в приступе наигранного сумасшествия.
И ради бога, у каждого свои взгляды на жизнь и вкусы. Но вот уж консерватизма от отечественных театров и требовать не придется. По мне, так некоторым вообще стоило бы на несколько лет запретить ставить классику. Во-первых (честное слово), есть театры, которым просто показана современная драматургия, хотя бы не позднее середины ХХ века - она не так высвечивает несовершенства коллектива и режиссера. Во-вторых, есть такие, что просто прикрываются классикой на афише и другими «правильными» вещами, а на деле уже лет -дцать как не выпускали ничего, что стоило бы смотреть. Якобы «говорят о вечном», а на деле «поставлено, чтобы поставить», непонятно, для кого и о чем. Вот только не нужно говорить, что нет новых авторов, ничего не пишется и трава лет 30, как не зеленая - спросите для начала у того режиссера, который вам это скажет, сколько новых пьес он прочитал за прошедший год? А за пять лет? Ну ладно, не нравится драматургия - а что, прозу тоже перестали писать? Или некому сделать инсценировку?
Впрочем, я сейчас совсем не о проблемах с современной драматургией. Я про театр, в котором наличие классики в репертуаре, к сожалению, не показатель почти ничего. Но почему-то этому вопросу у нас принято уделять особое внимание. И бывает обидно, когда я смотрю на лаборатории прекрасный, нежный эскиз про взросление двух мальчишек, сделанный авторами по собственным воспоминаниям, сыгранный первокурсниками и, может быть, оттого еще такой искренний. Он стоит десятка иных спектаклей «по классике», тем более у нас, где еще внове вот такой способ играть, стараясь ничего не играть (так уже лет десять ставят «новую драму»). Но я реалист и не жду, что такой спектакль может в ближайшее время появиться в Самаре. Хотя - чем черт не шутит? Начало сезона заставляет смотреть на жизнь оптимистично.
«Правильно формулировать свои желания» - требуют от нас психологи и эзотерики. Нашего отношения с театрами этот принцип тоже касается.
